„Nevidím krásu ve válce, ale ve všem je krása.“

FOTOGRAF„Krása, utrpení, bohatství, chudoba, povrchnost a znásilněné děti jsou různé stránky téže mince, říká fotograf Marco Di Lauro, který během vypuknutí epidemie covid-19 strávil týden u Červeného kříže v Bergamu.

(Přeloženo z norský od Google Gtranslate)

- Začali jste fotografovat analogicky s fotoaparátem Olympus OM10, poté s fotoaparátem od společnosti Canon a snímky jste si vyvíjeli sami. Který fotoaparát nyní používáte? A jak jste prožili přechod k digitální fotografii? Zhoršuje se kvalita nebo vám dává více možností?

- Začal jsem s Olympus OM10, protože to byla moje matka fotoaparáta naučila mě, jak s tím fotit. Když jsem v roce 1998 začal profesionálně fotografovat, používal jsem fotoaparáty Nikon až do konce války v Iráku v roce 2005. Když jsem se vrátil z Iráku domů, moje vybavení bylo rozbité a musel jsem si koupit nový. Vybral jsem si Canon, protože to bylo tak ekonomické. Pro mě je jedna kamera stejně dobrá jako druhá. Fotoaparát a fotografické techniky mě nezajímají a nikdy tak neučinily. Fotoaparát je pro mě užitkovým artiklem v souladu s lednicí nebo mixérem a technologie mě nudí k smrti. Každopádně jsem digitální fotograf, analogové fotografování jsem dělal jen první dva roky Kosovo.

Kosovo

- Vaše první profesionální fotografie se zabývaly sociálními tématy: znásilňovanými a opuštěnými dětmi v Indii, chudobou obyvatel Andských hor v Peru, ale zároveň jste pracovali s módní fotografií. Jak zvládáte přechod mezi tak náročnými tématy a povrchním světem módy s jeho bohatstvím?

- Abych byl přesný, moje první práce byla v Kosovu v roce 1998. Móda, Indie a Andy byly neplacené experimenty, než jsem pracoval profesionálně. První obrázek, který jsem dostal do tisku a za který jsem dostal zaplaceno, byl muž z Kosovské osvobozenecké armády. Bylo zveřejněno v italských novinách La Repubblica a bylo převzato pro Associated Press (AP).

Fotografie dokumentující covid-19 v Bergamu byly některé z nejbolestivějších a traumatizujících prací, které jsem udělal, hlavně proto, že to byli moji krajané
jak vedl.

V módním průmyslu jsem hlavně fotografoval módní přehlídky a trávil více času jako pomocný editor fotografií, než jsem fotografoval sám. Ale také jsem pořídil mnoho portrétů pro portfolio modelů.

Irák

Krása, utrpení, bohatství, chudoba, povrchnost a znásilněné děti jsou různé aspekty stejné věci, života a světa kolem nás. Zabývám se tím, že říkám světu, že povrchnost existuje pouze jako postoj k životu; Nepovažuji bohatství ani módu za více či méně povrchní než znásilněné děti nebo válku. Jsou zjevně úplně jiné, ale pokud lze bohatství filantropa použít k záchraně znásilněných dětí, není to povrchní.

Riziko je součástí práce

- Krása vás přitahuje jako «skutečný výraz», ale rychle jste se stali válečným zpravodajem. Je ve válce také krása? Nebo je to vaše citlivost na lidské utrpení, která vás přivedla k této formě žurnalistiky?

- Nemyslím si, že krása je ta nejreálnější, přitahuje mě estetika a krása, ale ne povrchně. Nevidím krásu ve válce, ale ve všem je krása, takže i ve válce mohou být krásné okamžiky: západ slunce, krajina, místo uctívání, tvář a cit.

Kosovo

- Pokryli jste mnoho konfliktů: Kosovo, Afghánistán, Střední východ (Irák, Gaza) na konci 1990. let a na počátku tohoto století a byli jste v Afghánistánu zraněni. Proč? Byla to nevědomě výzva absolutní potřeba å svědek události?

- Necítím se v bezvědomí, protože ani nikdo jiný, kdo takové úkoly provádí, to byla vědomá volba. Některé úkoly zahrnují větší riziko a jak jsem již řekl dříve, dávají hlas těm, kteří to nemohou říci sami. Byla to moje volba, a pokud to zahrnuje riziko, musí to být chápáno jako součást popisu práce.

Když myslím na katolickou církev, ale na její skandály, zneužívání, kněze odpovědné za trestné činy, nevidím žádný rozdíl mezi ní a ostatními sektami
která hájí její zájmy a její členy.

- Některé z vašich fotografií byly použity v jiném kontextu, například bývalý ministr zahraničí John Kerry. Mám na mysli fotografii, kterou jste pořídili v Iráku v roce 2003 a na které dítě přeskočí řadu stovek těl nalezených v masovém hrobě v Bagdádu a poslaných do školy k identifikaci. (viz předchozí strana). Fotografie byla použita jako příklad války v Sýrii. Co si myslíte o takových reprezentacích? Je tak snadné lidi oklamat a co lze udělat, aby se tomu zabránilo?

Afghánistán

- Bohužel nemůžete mít kontrolu nad obsahem a používáním. Falešné zprávy a propaganda vždy existovaly a budou existovat a se sociálními médii se stala rostoucí hrozbou – například falešné zprávy se používají k ovlivnění politických rozhodnutí a k posunu rovnováhy sil. Abychom situaci pochopili, stačí si vzpomenout na propagandistický aparát Matteo Salvini když byl ministrem vnitra, strojní zařízení, které se bezdůvodně nazývalo „zvíře“.

Přitahováno náboženstvím

- Náboženská témata jsou ve vaší práci často zastoupena, ai když jste se věnovali válečnému fotografovi, stále musíte takové záležitosti dokumentovat. Čím vás přitahují? Je to duchovno, duchovno, posvátná víra nebo krása náboženských obrazů?

- Nejsem náboženský, ale ateista. Přitahuje mě mystika, posvátnost, síla, krása toho, co je nakonec nástrojem kontroly a přesvědčování lidí, sloužících tyranům a despotům, kteří chtějí ovládat masy. Možná mě fascinuje kontrolní aspekt. Když myslím na katolickou církev, ale na její skandály, zneužívání a duchovenstvo odpovědné za trestné činy, nevidím žádný rozdíl mezi ní a jinými sektami hájícími jejich zájmy a zájmy jejích členů. Vzpomeňte si na průlom nacismu v Německu a kontroverzní roli tehdejšího papeže Pia XII. O tom, zda podporoval útěk nacistů do Latinské Ameriky, se stále diskutuje. To vše má určité kouzlo, pokud se to tak dá nazvat.

Itálie, Řím

- Během období karantény koronové pandemie jste strávili týden s týmem Červeného kříže v Bergamu, zatímco krize byla nejhorší. Jak jste žili v tomto dramatickém období? Existují nějaké podobnosti se zkušenostmi válečného korespondenta?

- Fotografie, které dokumentují COVID-19 i Bergamo, byla jednou z nejbolestivějších a nejtraumatičtějších prací, které jsem udělal, hlavně proto, že to byli moji krajané, kteří utrpěli, moji vlastní lidé, kteří ke mně mluvili v mém jazyce a ne prostřednictvím tlumočníka. Bez ohledu na to je bolest vždy stejná.

- I vaše nejdrsnější obrázky mají silný estetický rozměr. Mluvíte o tom, že skončíte na správném místě ve správný čas, ale jak najít správný úhel, abyste mohli pořídit obtížný snímek ve velmi obtížné situaci?

Instinkt, zkušenost, citlivost, očekávání, trpělivost, odhodlání, pokora a znalosti – to je to, co mi přijde na mysl.


Marco di Laura

Di Laura studoval italskou literaturu a dějiny umění na univerzitě v Miláně před studiem žurnalistiky na univerzitě v Bostonu. Později se vyučil fotografem na Evropském institutu designu v Miláně. Během studií fotografoval aktuální dění v Indii a Peru, ale také módní přehlídky v Miláně a Paříži, kde pracoval jako pomocný editor fotografií pro Magnum. V roce 1998 odešel do Kosova na své vlastní náklady, zdokumentoval probíhající válku a etnické čistky a stal se jedním z fotografů Associated Press.
Po návratu do Itálie dokumentoval výročí katolické církve v Římě. Sledoval summit G8 v Janově, ale po útocích z 11. září v roce 2001 se rozhodl odjet do Afghánistánu, kam se dostal pěšky pěšky přes hory na severu. Di Laura přijel do Kábulu před pádem města a byl zraněn střelcem Talibanu během útoku 13. listopadu 2001. V roce 2002 mu byla udělena exkluzivní smlouva s Getty Images, která se týkala konfliktů na Středním východě, nejprve v Palestině a poté v Iráku, kde zůstal tři roky.
Cestuje po světě: v Gaze, Latinské Americe, na Balkáně, v Africe – vždy hledá lidský rozměr událostí a konfliktů. Pokračuje ve své práci s evropskou společností, od Palio Siena po náboženská témata na Sicílii, ve Španělsku nebo ve Vatikánu. Měl klienty jako OSN, Unicef, Save the Children a CNN. Jeho fotografie byly publikovány v hlavních amerických a evropských novinách a časopisech: Newsweek, Time, Washington Post, Vanity Fair, The Times, The Guardian, Der Spiegel, Stern, Die Zeit, Paris Match, le Monde, Libération, La Repubblica, El Mundo „El País a tak dále. Di Laura byla oceněna několika mezinárodními cenami, včetně World Press Photo v letech 2002 a 2011.

Související články