Z Shirley Gustava Němce - Vize reality (2014)

Krátké filmy, dlouhé rozhovory


V červnu se v Grimstadtu shromáždí velké části filmového průmyslu, aby kromě pozdních nočních hodin promítaly, sledovaly a diskutovaly krátké filmy.

avatar
E-mail: redaksjon@nytid.no
Publikováno: 2015-06-09

Náš způsob, jak se přiblížit k filmu, je strukturován dělícími čarami a štítky, slovy, která nesou mnoho omezujících konotací. Proto je přehlížen například „restart“ Johna Hyamse Univerzální vojácisérie - šumivé inspirované hororové vidění v době plné ibuxu, postavy a biotechnologie. Proto jeden často umisťuje nekritické „originální dílo“ před „nové nahrávání“. A proto to nedáte krátký film pozornost, kterou si zaslouží.

Slovo „krátký film“ má pravděpodobně ještě horší význam než pojmy „restartování“ a „opakované nahrávání“. Přestože neustále sledujeme krátké filmy, v neposlední řadě online, stále věřím konceptu „krátkých filmů“ Lider, Na denotativní úrovni pojmenovává pouze určité trvání filmu. Jinými slovy, je to jinými slovy zcela otevřená kategorie pro filmové výrazy. Přesto je sužováno řadou negativních konotací.

Možná to je jeden z důvodů, proč se mnoho obyvatel Grimstadu během každoročního festivalu krátkých filmů drží daleko od kulturního centra ve městě. Není pochyb o tom, že festival krátkých filmů v Grimstadu je festival přiměřeně průmyslově šetrný. Není to tak, že to není inkluzivní, živá a svěží atmosféra pod festivalovými stany, na slunci a v temných halách (kam slunce často vstupuje), ale právě Grimstadovo náměstí a hospody v těchto dnech v červnu dominuje filmový průmysl.

Během let, kdy jsem byl na festivalu, jsem měl dojem, že Grimstadovi obyčejní obyvatelé mají tendenci se zastavit během slavnostního zahájení festivalu kvůli slavné návštěvě, ale pak zmizí. Tímto způsobem si mohou vzpomenout na několik lidí z oboru, kteří dorazí na festival a zmizí tak rychle, jak se jejich film promítá. Sklopte z haly - a ven.

Pauza z výroby. Ostatní jsou přítomni - ať už v práci nebo při volno z práce - sledovat a diskutovat o filmech do pozdních nočních hodin. Sedící vláda (a ta předchozí) nevidí hodnotu takové v dostatečné míře forum for filmkultur, men sammen med Cinematekene, filmklubbene og andre sosiale filmtiltak, representerer festivalene et vitalt møtested for filmatisk refleksjon og inspirasjon. Kortfilmfestivalen i Grimstad er viktig fordi den samler flere grener av en bransje, og skaper en lavterskelarena der folk kan møte hverandre og utveksle erfaringer, og der filmskapere, journalister og formidlere kan tenke om sin praksis og drikke øl sammen – en kombinasjon man ikke skal kimse av.

Det kan bli hedonisme, det skal man ikke stikke under en stol. Noen lar dessuten festivalen bli en narsissistisk performance, en ren nettverksbygger, et boblende mingleledd i et mekanisk produksjonsjag. Men Kortfilmfestivalen tilrettelegger i det minste for at man kan ta en liten pause fra produksjonen sin og tenke om sitt virke. I sitt ofte navlebeskuende interessefelt og sin ofte reaksjonære estetikk, har norsk filmkultur godt av slike forum for å tenke om hva man driver med.

Utover visninger tilrettelegger arrangørene for en slags sommerlett teoreitenkning på torg og selbåter, i kulturhus og bakgårder, og gir kortfilmen en oppmerksomhet den sjelden får: en oppmerksomhet som forholder seg til kortfilm på dens egne premisser.

Kortfilmfestivalen er et av de få stedene der kortfilm forstås og diskuteres som et selvstendig, enhetlig práce – og ikke bare som et øvningsledd i en karriere.

Kortfilmen ses gjerne ellers som en «smakebit», en «øvelse» før den glamorøse langfilmen. Det ligger en merkelig stråleglans rundt den lange fiksjonsfilmen. Kortfilmen synes ikke bare å mangle denne stråleglansen – den virker å mandl noe mer generelt. Der fiksjonsfilmen banker seg selv på brystet, som en eller annen stolt gorilla, titter kortfilmen hodet sitt frem og spør om noen vet om dens eksistens – som et unnselig blåskjell. Kortfilmfestivalen er et av de få stedene der kortfilm forstås og diskuteres som et selvstendig, enhetlig práce – og ikke bare som et øvningsledd i en karriere. Her kan kortfilm være stolt av seg selv, og diskuteres som et fullverdig uttrykk.

Kunstfeltet og filmbransjen. De siste årene har man sett at filmskapere fra kunstfeltet har blitt mer synlig i det vi kaller filmbransjen. Det har vært en tendens til at de mest spennende filmene kommer fra folk med kunstfaglig bakgrunn. Dette er ikke så rart med tanke på den formmessige og historiske bevisstheten man kultiverer på kunstakademiene.

Under årets festival, som foregår mellom 10. og 14. juni, rettes et fokus på Pier Paolo Pasolini – som Cinemateket i Oslo nylig viet et retrospektiv – som nettopp var en kunstner som kom til filmen med bakgrunn i en annen kunstart. Da Pasolini lagde sin første film (Accattone) var han allerede en respektert forfatter i Italia. Camilla Chams vil i foredraget «Den poetiske filmen» snakke om hvordan Pasolinis overgang fra litteratur til film ikke kan «betegnes som noe definitivt brudd, men snarere som en forlengelse av [hans] poetiske praksis.»

Festivalen retter også fokus på andre med en essayistisk-poetisk tilnærming til filmskaping, som Anne Haugsgjerd, Eric M. Nilsson og Gustav Deutsch. I Opp ned er alt abstrakt … Sa pappa (2014) går Haugsgjerd i dialog med maleriene til sin far, og kjemper for å gi dem et forlenget liv. Gustav Deutsch beskriver sin Edward Hopper-baserte Shirley – Visions of Reality (2014) som en «dialog mellom maleri og film». Deutsch er en av de mest interessante aktørene i den østerrikske avantgardefilmen. I den fantastiske found-footage-filmen Film ist. (1-12) (1998-2002), som han selv kaller «en tablåfilm om filmmediets fenomenologi», driver han en slags sanselig-diskursiv tenkning om filmens rolle som kunstart og vitenskapelig teknologi. I Grimstad kan du møte Deutsch og Hanna Schimek, en multimediakunstner som har samarbeidet med Deutsch over flere tiår.

Anja Breien er en annen filmessayist som gjerne går i dialog med andre kunstarter. Hun er også viet et spesialprogram. Det er også Torill Kove, som lager svært personlige animasjonsfilmer. Hun har satt sammen et program med filmer som har inspirert henne – deriblant Osvaldo Cavandolis Streken (1971), Wendy Tilbys Strings (2010) og Bert Gottschalks Bildfenster/Fensterbilder (2007). Sistnevnte er en found-footage-film som blir vist på 35mm, med musikk av Schubert. Å la filmskapere kuratere inspirasjonskilde-program er ofte svært fruktbart, da det setter filmer i uventet kontakt med hverandre.

Vi lever i en tid der man ser og produserer ekstremt mange «levende bilder», men der de sosiale rommene for å tenke om disse uttrykkene er truet av en grov formidlingspolitisk perspektivløshet.

Jeg håper disse spesialprogrammene blir besøkt av de norske og internasjonale filmskaperne som har filmer med i konkurranseprogrammet. Noe av det viktigste med Kortfilmfestivalen i Grimstad er å vise frem nye filmer og «stemmer» i den norske filmkulturen, og å gi ny norsk kortfilm og dokumentar en visningskontekst som gir dem en respekt og oppmerksomhet de fortjener. Men for en sunn filmkultur er det også helt essensielt å se og diskutere en historie av uttrykk.

Under fjorårets festival ble forbindelsen mellom «kunstfeltet» og «filmbransjen» diskutert; i år ser det ut til at man retter et spesielt fokus på filmskapere som krysser kategorier, som går i dialog med ulike kunstarter, og der film blir en måte å tenke kritisk på. I en norsk sammenheng, der filmskapere ofte synes å betrakte verden som et dramaturgisk råmaterial, snarere enn å se den som noe å undersøke og tenke over, er det mye å hente i møter med filmskapere som Deutsch, Breien, Nilsson, Haugsgjerd, Kove og Pasolini – filmskapere som jobber kritisk og eksperimenterende med det sistnevnte kalte «virkelighetens skriftspråk».

Vi lever i en tid der man ser og produserer ekstremt mange «levende bilder», men der de sosiale rommene for å tenke om disse uttrykkene er truet av en grov formidlingspolitisk perspektivløshet. I denne virkeligheten fremstår Kortfilmfestivalen i Grimstad som et viktig sosialt forum, der korte filmer får lange samtaler.

endreeid@gmail.com

Předplatné 195 NOK