Vnitřní a vnější bludiště


V Denis Villeneuveově vesmíru se vše scvrkává na otázky o tom, co nás dělá svobodnými - a co nás zamkne dovnitř.

avatar
E-mail: kjetilroed@gmail.com
Publikováno: 2015-10-14

Hitman
Režie: Dennis Villeneuve
foto: Roger Deakins

Na začátku kanadské Denis Villeneuves Hitman vidíme tým FBI provádějící násilný nálet s drogovým dealerem. Po dramatickém zatčení zjistí, že stěny jsou plné mrtvol. Ale je toho více, co se skrývá, protože pod poklopem v zemi v boudě venku je na zdřímnutí explozivní náboj, který je vybuchnut, když agenti otevírají balíček poklopu / úžasu. Kate Macerová - skvěle hraná Emily Bluntovou - stojí na okraji výbuchu a vychází z drama jejího života ve výrobě.
Krátce nato je kontaktován týmem CIA, který chce, aby vzala muže za skrytý výbušný náboj a zabila své kolegy. Chtějí, jak říkají, na „americko-mexické hranici“ vyvolat zmatek v obchodu s drogami, čímž zavádějí mafiánského šéfa sámFausto Alarcon, ze svého úkrytu. Gang CIA je veden nápadným Joshem Brolinem v roli Matta Gravera a zákeřným a tajným Beniciem del Torem v roli Alejandra. Dosahují svých cílů v jistém smyslu, i když „cíl“ je nově definován na cestě a role jsou zamíchány ke konci filmu. Skryté programy jsou odkryty a objevují se tmavé motivy. Vyvrcholení filmu se odehrává pod zemí - mezi USA a Mexikem.
Hitman je pravděpodobně nejméně záhadný z nedávných filmů Villeneuve a lehká verze problémů, které řeší v předchozích mistrovských dílech Nepřítel og Vězni, Ale díky relativně dobře organizovanému příběhu zločinu a fantastické fotografii filmu to pravděpodobně osloví mnoho dalších.

Opačný důvod. Jako s Vězni og Nepřítel (oba 2013) je tento film také nakreslen směrem k něčemu mýtickému nebo alegorickému. Sicario má pravdu o drogových kartelech na jihu Spojených států a v pohraničních městech v Mexiku, ale ve skutečnosti jde mnohem hlouběji. Směruje k určitému základnímu zlu, satanskému zlomyseľnosti, která přesahuje samotný zločin. Když tým CIA cestuje do pohraničního města Juárez, aby získal bratra Fausta Alarcona z vězení - s pevnou podporou mexické policie - je to jako výlet dolů do podsvětí nebo do pekla. Věci jsou mimo kontrolu. Slyšíme výkřiky a křičí. Slyšíme výkřiky, výbuchy a výstřely z blízka i z dálky.
Mrtvá těla visící z mostů Juárez dále ukazují stav chaosu: Nejde jen o město se spoustou zločinů, ale o mýtické místo. Náklonnost mrtvých - bez hlavy a nahých, se zlomenými končetinami - je Villeneuveho pocta Francisco Goyovi Hrůzy války, řada výmazů, které také otevírají dveře brutalitě, která přesahuje naši mysl. Barbarství není něco, co lze vysvětlit, ale něco, co zpochybňuje hranice toho, jak organizujeme realitu.

Vypadat podobně. Úvodní citát od Villeneuves Nepřítel může se ve skutečnosti stát mottem jeho produkce: „Chaos je řád, který ještě nebyl dešifrován.“ Prohlášení, které je převzato z románu Josého Saramaga The Double na kterém je film založen, naznačuje, že záhadné lze vysvětlit, pokud se podíváme dostatečně blízko. Nepřítel - zejména s jeho děsivým a úžasným koncem - takové dekódování zve, ale myslím si, že bychom také mohli obrátit prohlášení na hlavu Villeneuve. Otázka tedy není jen to, co je chaotické pochopitelné, ale to, že chápané přináší chaos. Je to tento chaos nebo tato porucha, že Villeneuve ve svých filmech symbolicky znovu představuje.
Ačkoli motivy násilí mohou být prezentovány a objasněny racionálně, brány k chaosu byly otevřeny. A právě v této krajině - na jedné straně vyvažujeme symbolickou a mýtickou a na druhé straně rozeznatelnou každodenní realitu - je Villeneuve tak vášnivá. To je také to, co ho dělá tak dobrým.

Slyšíme a křičíme. Slyšíme výkřiky, výbuchy a výstřely z blízka i z dálky.

Všechny jeho filmy se točí kolem hranice identity v té či oné podobě, ale je to zvláštní Nepřítel kteří se potřebují dostat k tomuto problému. Film zkoumá, co se stane, když potkáme někoho, kdo je pro nás identický - až do nejmenších detailů, jako jsou jizvy na těle, smích a hlas. Odpověď uvedená ve filmu je nejednoznačná a záhadná, ale zároveň je zřejmé, že takové zdvojnásobení sebe sama vede k rozpadu reality. Vaše vlastní zdvojnásobení je něco, co není kan existují, aniž byste museli být vy a svět kolem sebe radikálně předefinováni. Villeneuve je zkoumání toho, co se stane, když sledujeme vlastní zrcadlový obraz, je nesmírně zajímavé. Tady je blízko filmům svého krajana Davida Cronenberga - samozřejmě samozřejmě Davida Lynche.

Meze morálky. Vězni se také točí kolem identity, ale pohybují se od záhadného zdvojnásobení a směrem k morálce. Ptá se, jak daleko jsme ochotni jít, co jsme schopni, když jsou ohroženy životy našich blízkých. Pokud je vaše dítě uneseno, jak daleko může být úplet natažený, aby se dostal zpět? Villeneuve to ve věznicích rozšiřuje velmi daleko, ale myslím si, že většina z nás je ochotna ho v myšlenkovém experimentu následovat.
Ačkoli je to méně záhadné než Nepřítel, je Vězni sekal více znepokojivě než oba Nepřítel og Hitman, protože proniká přímo do trávníku, raději bychom ho nezískali. Protože pokud se musí životy druhých obětovat, aby se zachránilo vaše vlastní dítě - jste ochotni tak učinit? A můžete vzít zákon do svých rukou, jak to dělá Keller Dover - hraný frenetickým a zoufalým Hughem Jackmanem?
I Vězni je zde symbol bludiště, které hraje ústřední roli při řešení drama, které se film točí kolem. Symbol, který má ve filmu různé role, je ve skutečnosti také obrazem krétského bludiště, aniž by to bylo ve filmu výslovně uvedeno. Podle mytologie to bylo bludiště obsahující monstrum Minotauros - napůl člověk a napůl vůl - a které obyvatelé Kréty obětovali lidi, aby mlčeli. Jak je známo, Ikarosovi a jeho otci se podařilo uprchnout z bludiště, než bývalý sestoupil do Středozemního moře a utopil se. Teseus se stal tím, kterému se podařilo rozbít monstrum tím, že za ním přišel vlákno, když vstoupil do bludiště (Ariadneho vlákno). Villeneuve používá obraz, který máme z tohoto bludiště, téměř bezdůvodně, protože bludiště hraje ve svých filmech ústřední roli.
Ve společnosti Villeneuve se vše scvrkává na otázky typu „Co je to, co nás osvobozuje a co nás to zamkne?“ Můžeme být uvězněni ve vnějším bludišti, ale to je vše vnitřní bludiště, které je nejtěžší najít cestu ven, navrhuje. Vyloučení ostatních z bludiště, stejně jako u vězňů a Sicario, může také způsobit, že se někdo uvnitř zablokuje.


Roed je pravidelným kritikem v MODERN TIMES. kjetilroed@gmail.com

Předplatné 195 NOK